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Inhalt |
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Einleitung?????????????????????????????????? |
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Teil I Ausgangspunkte und theoretische Grundlagen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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1. Dokumentarische Alterität im Kunstraum???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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1.1 Das Begehren nach den ‚anderen Subjekten‘???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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1.2 Konzepte politischer Kunst?????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Dokumentarische ‚Präsenz‘???????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Medienreflexivität?????????????????????????????????????????????????? |
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Exkurs: Die Apparatustheorie?????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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1.3 Die westliche Kunstinstitution?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Das produktive Problem der ‚anderen Frauen‘???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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2. Politik und Rezeption?????????????????????????????????????????????????????????????? |
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2.1 Ein anti-essentialistischer Begriff des Politischen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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2.2 Medien, Medientheorie und die Position der Rezeption?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Medientheoretische Konzeptionen des Medialen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Zoom in die Perspektive des Subjekts: Der Lacan'sche Blick?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Hegemoniales Dreieck im Dokumentarischen – ein Lektüremodell?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Teil II Videolektüren???????????????????????????????????????????????????????? |
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3. Der Kampf um feministische Perspektiven. Hot Water – De l'eau chaude, Alejandra Riera, 2001, 33 min?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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3.1 „We are here because …“ – die dokumentarische Ebene von Hot Water???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Die Rhetorik des direct???????????????????????????????????????????????????????????? |
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Identifikationen im feministischen Kollektiv?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Feministische Gegenlektüren???????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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3.2 Mediale und räumliche Strategien der Distanzierung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Die Loop-Struktur des ersten Teils?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
107 |
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Un problème non résolu <1995 - ...>???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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3.3 Differenzierende Narrationen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Leyla Zana und Hiam Abbass?????????????????????????????????????????????????????????????????? |
116 |
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Erzählungen der ‚Anderen‘???????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Die narrative Figur der ‚Heldin‘?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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3.4 Ekstatischer Feminismus???????????????????????????????????????????????????????????????????? |
125 |
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4. Verschleierte Ansichten. The White Station, Seifollah Samadian, 1999, 9 min?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
131 |
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4.1 Authentizitätskonstruktionen im romantischen Naturbild?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
134 |
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4.2 Die Leere und die Fülle des ‚schwarzen Flecks‘?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
141 |
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Die Frage nach dem Tschador???????????????????????????????????????????????????????????????????? |
145 |
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4.3 Ambivalente Blickverhältnisse???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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Der Blick aus dem Fenster???????????????????????????????????????????????????????????????? |
152 |
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Orientalismus und Gegenblick im Schleier?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
155 |
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Machtbalance und künstlerisches Vergnügen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
159 |
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4.4 Politische Lektüren im westlichen Kunstkontext?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
161 |
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Reflexive Situierung?????????????????????????????????????????????????????? |
164 |
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5. Die essayistische Blindheit operculum, Tran T. Kim-Trang, 1993, 14 min???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
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5.1 Kritik der Schönheitschirurgie?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
172 |
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Der kommerzielle Hintergrund?????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
172 |
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Genealogie der medizinischen Institution?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
176 |
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Schönheit und Rassismus???????????????????????????????????????????????????????????? |
181 |
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5.2 Das dokumentarische Bild der ‚anderen Frauen‘???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
188 |
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Der ‚andere‘ Erfahrungskörper???????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
188 |
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Die Position der Kritik???????????????????????????????????????????????????????????? |
191 |
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5.3 Die fiktionale Figur der Patientin?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
194 |
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Die Künstlerin als Schauspielerin???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
194 |
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Die Erzählung der ‚kritischen Patientin‘?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
198 |
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Das Lachen der ‚Anderen‘?????????????????????????????????????????????????????????????? |
203 |
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6. Politische Rezeption und die Position der ‚Anderen‘?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? |
209 |
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Literatur???????????????????????????????? |
217 |
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Abbildungen???????????????????????????????????? |
239 |
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