Inhalt	5
	Einleitung??????????????????????????????????	9
	Teil I Ausgangspunkte und theoretische Grundlagen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	23
	1. Dokumentarische Alterität im Kunstraum????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	25
	1.1 Das Begehren nach den ‚anderen Subjekten‘????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	25
	1.2 Konzepte politischer Kunst??????????????????????????????????????????????????????????????????????????	32
	Dokumentarische ‚Präsenz‘????????????????????????????????????????????????????????????????	33
	Medienreflexivität??????????????????????????????????????????????????	36
	Exkurs: Die Apparatustheorie??????????????????????????????????????????????????????????????????????	37
	1.3 Die westliche Kunstinstitution??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	44
	Das produktive Problem der ‚anderen Frauen‘????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	52
	2. Politik und Rezeption??????????????????????????????????????????????????????????????	57
	2.1 Ein anti-essentialistischer Begriff des Politischen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	59
	2.2 Medien, Medientheorie und die Position der Rezeption??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	63
	Medientheoretische Konzeptionen des Medialen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	65
	Zoom in die Perspektive des Subjekts: Der Lacan'sche Blick??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	74
	Hegemoniales Dreieck im Dokumentarischen – ein Lektüremodell??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	81
	Teil II Videolektüren????????????????????????????????????????????????????????	85
	3. Der Kampf um feministische Perspektiven. Hot Water – De l'eau chaude, Alejandra Riera, 2001, 33 min??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	87
	3.1 „We are here because …“ – die dokumentarische Ebene von Hot Water????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	89
	Die Rhetorik des direct????????????????????????????????????????????????????????????	89
	Identifikationen im feministischen Kollektiv??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	95
	Feministische Gegenlektüren????????????????????????????????????????????????????????????????????	102
	3.2 Mediale und räumliche Strategien der Distanzierung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	107
	Die Loop-Struktur des ersten Teils??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	107
	Un problème non résolu <1995 - ...>????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	111
	3.3 Differenzierende Narrationen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	116
	Leyla Zana und Hiam Abbass??????????????????????????????????????????????????????????????????	116
	Erzählungen der ‚Anderen‘????????????????????????????????????????????????????????????????	119
	Die narrative Figur der ‚Heldin‘??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	122
	3.4 Ekstatischer Feminismus????????????????????????????????????????????????????????????????????	125
	4. Verschleierte Ansichten. The White Station, Seifollah Samadian, 1999, 9 min??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	131
	4.1 Authentizitätskonstruktionen im romantischen Naturbild??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	134
	4.2 Die Leere und die Fülle des ‚schwarzen Flecks‘??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	141
	Die Frage nach dem Tschador????????????????????????????????????????????????????????????????????	145
	4.3 Ambivalente Blickverhältnisse????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	150
	Der Blick aus dem Fenster????????????????????????????????????????????????????????????????	152
	Orientalismus und Gegenblick im Schleier??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	155
	Machtbalance und künstlerisches Vergnügen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	159
	4.4 Politische Lektüren im westlichen Kunstkontext??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	161
	Reflexive Situierung??????????????????????????????????????????????????????	164
	5. Die essayistische Blindheit operculum, Tran T. Kim-Trang, 1993, 14 min????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	171
	5.1 Kritik der Schönheitschirurgie??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	172
	Der kommerzielle Hintergrund??????????????????????????????????????????????????????????????????????	172
	Genealogie der medizinischen Institution??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	176
	Schönheit und Rassismus????????????????????????????????????????????????????????????	181
	5.2 Das dokumentarische Bild der ‚anderen Frauen‘????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	188
	Der ‚andere‘ Erfahrungskörper????????????????????????????????????????????????????????????????????????	188
	Die Position der Kritik????????????????????????????????????????????????????????????	191
	5.3 Die fiktionale Figur der Patientin??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	194
	Die Künstlerin als Schauspielerin????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	194
	Die Erzählung der ‚kritischen Patientin‘??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	198
	Das Lachen der ‚Anderen‘??????????????????????????????????????????????????????????????	203
	6. Politische Rezeption und die Position der ‚Anderen‘??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????	209
	Literatur????????????????????????????????	217
	Abbildungen????????????????????????????????????	239