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Geleitwort |
5 |
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Geleitwort |
7 |
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Vorwort der Herausgeber |
12 |
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Inhaltsverzeichnis |
20 |
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Über die Autoren |
23 |
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Autorenverzeichnis |
32 |
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1Ultimativ lieben |
34 |
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Der letzte Tango in Paris |
36 |
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Handlung |
36 |
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Hintergrund |
37 |
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Regisseur, Filmwirkung |
37 |
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Psychodynamische Interpretation |
39 |
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|
Abschließende Betrachtung |
48 |
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|
Literatur |
48 |
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2Trauma und Tabu im Wien der Nachkriegszeit |
50 |
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Der Nachtportier |
52 |
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Bis heute ein Skandalfilm |
52 |
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|
Handlung |
52 |
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Das Einbrechen der Erinnerungsräume |
53 |
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Lucia zwischen Kindfrau und »garçonne fatale« |
55 |
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|
Eine Inversion der »Zauberflöte« |
57 |
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|
Lucias »rite de passage« |
57 |
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|
Die Absage an einfache Identifikationen |
58 |
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|
Literatur |
60 |
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3Der Preis des Miteinanders |
62 |
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Im Reich der Sinne |
64 |
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|
Handlung |
64 |
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|
Hintergrund |
67 |
|
|
Regisseur |
67 |
|
|
Filmwirkung |
69 |
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|
Psychodynamische Interpretation |
71 |
|
|
Literatur |
77 |
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4Liebet euch, ihr Männer, und verbrennt die Weiber! |
78 |
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|
Die flambierte Frau |
80 |
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|
Vorbemerkung |
80 |
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|
Regisseur |
80 |
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Filmhandlung |
80 |
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|
Filmbewertung |
81 |
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|
Von der flambierten Frau zu »Design your Vagina« |
82 |
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Der Film als historischer Vorgriff |
83 |
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|
Psychodynamische Interpretation |
83 |
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|
Dunkle Wolken ziehen am Bordellhimmel auf |
85 |
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|
Das Vater-Mutter-Kind-Spiel |
88 |
|
|
Literatur |
93 |
|
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5Entz auberung der Lust |
95 |
|
|
Belle de Jour |
97 |
|
|
Eine vorläufige Orientierung |
97 |
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|
Ein vermeintlich roter Faden |
98 |
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|
Immer wieder der Landauer |
99 |
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|
Sinnliche Ordnung der Stimmungswechsel |
103 |
|
|
Literatur |
114 |
|
|
6Ist Sexualität im Film überhaupt darstellbar? |
115 |
|
|
Intimacy |
117 |
|
|
Handlung |
117 |
|
|
Hintergrund |
117 |
|
|
Regisseur |
118 |
|
|
Filmwirkung |
119 |
|
|
Psychoanalytische Bemerkungen |
121 |
|
|
Exkurs: Sexuelle Erregung durch unbewusste Erinnerungen |
123 |
|
|
Abschließende Betrachtung |
126 |
|
|
Literatur |
127 |
|
|
7The Road to Romance and Ruin |
128 |
|
|
Ken Park |
130 |
|
|
Informationen über den Film |
130 |
|
|
Hintergrund |
130 |
|
|
Regisseure und Drehbuchautor |
131 |
|
|
Handlung |
133 |
|
|
Adoleszenzkrise und Sexualität |
135 |
|
|
Eros, Sexus und Tod in »Ken Park« |
136 |
|
|
Die Falldarstellungen |
137 |
|
|
Interpretation |
139 |
|
|
Zusammenfassung und Schlussfolgerungen |
144 |
|
|
Literatur |
145 |
|
|
8Kill me in Paris oder: Die Bestie in uns |
147 |
|
|
Irreversibel |
149 |
|
|
Plädoyer für eine Gewaltorgie? |
149 |
|
|
Herangehensweise |
149 |
|
|
Handlung |
150 |
|
|
Hintergrund |
150 |
|
|
Regisseur |
150 |
|
|
Filmwirkung: Das große Tabu |
151 |
|
|
Psychoanalytische Interpretation |
152 |
|
|
Abschließende Betrachtung |
161 |
|
|
Literatur |
162 |
|
|
9Erfolgsgeheimnisse einer TV-Serie |
163 |
|
|
Sex and the City |
165 |
|
|
Vorbemerkungen |
165 |
|
|
Handlung der TV-Serie |
166 |
|
|
Hintergrund und Wirkung der TV-Serie |
170 |
|
|
Psychoanalytische Deutung der TV-Serie |
173 |
|
|
Fazit |
177 |
|
|
Literatur |
178 |
|
|
10Zwischen Queer-Theorie und Camp-Ästhetik |
180 |
|
|
La mala educación – Schlechte Erziehung |
182 |
|
|
Inhalt |
182 |
|
|
Almodóvar und die Queer-Theorie |
183 |
|
|
Amodóvar und die Camp-Ästhetik |
183 |
|
|
Psychoanalytische Interpretation |
184 |
|
|
Literatur |
187 |
|
|
11Sexualitäten in David Cronenbergs Filmen |
189 |
|
|
Crash |
191 |
|
|
Zur Einführung |
191 |
|
|
Cronenberg goes mefaustophelisch |
192 |
|
|
Cronenbergs visuell forschende Grundhaltung |
195 |
|
|
Elemente einer psychoanalytischen Filmprozess-Ästhetik |
195 |
|
|
Cronenbergs Kulturanalyse |
197 |
|
|
Literatur |
198 |
|
|
12Ein Märchen wird wahr |
200 |
|
|
Shortbus |
202 |
|
|
Kurze Vorbemerkung |
202 |
|
|
Der Regisseur |
202 |
|
|
Hintergrund und Wirkung des Films |
202 |
|
|
Filmhandlung – Zu mehreren ist man weniger allein |
206 |
|
|
Psychoanalytische Anmerkungen |
208 |
|
|
Literatur |
216 |
|
|
13Ein zeitgenössisches Märchen von Befreiung |
218 |
|
|
Irina Palm |
220 |
|
|
Kurze Vorbemerkung |
220 |
|
|
Filmhandlung |
220 |
|
|
Die Hauptdarstellerin |
221 |
|
|
Arbeit in der »Sexy World« |
221 |
|
|
Die Autoren des Films |
222 |
|
|
Hintergrund und Wirkung des Films |
222 |
|
|
Was macht eine alternde Sexworkerin im Bordell? |
223 |
|
|
Die subtile Komik des Films |
224 |
|
|
Die Kontraste im Film |
225 |
|
|
Die Moral der Geschichte |
225 |
|
|
Psychoanalytische Deutung des Films |
226 |
|
|
Happy End |
228 |
|
|
Literaturverzeichnis |
228 |
|
|
14Sexualität als Medium der Identitätssuche |
229 |
|
|
Liebesleben |
231 |
|
|
Einleitung |
231 |
|
|
Hintergrund und Wirkung des Films |
231 |
|
|
Methoden der Interpretation – Prämissen der Deutung |
232 |
|
|
Filmhandlung – manifeste Sinnebene |
233 |
|
|
Szenische Analysen |
234 |
|
|
Zur künstlerisch-ästhetischen Darstellung des Films |
241 |
|
|
Fazit: Analyse des Sexuellen im Film |
242 |
|
|
Literatur |
244 |
|
|
15Es zeigen. Seltene Arten, Sexualität, Sichtbarkeit |
246 |
|
|
XXY |
248 |
|
|
Intro |
248 |
|
|
Kontext und Verläufe |
248 |
|
|
Mythische Aufladungen |
251 |
|
|
Sexuelle Eingriffe |
254 |
|
|
Daneben blicken |
256 |
|
|
Literatur |
259 |
|
|
16Texturen des Alterns |
261 |
|
|
Wolke 9 |
263 |
|
|
Handlung |
263 |
|
|
Der Konflikt |
265 |
|
|
Hintergrund |
269 |
|
|
Der Regisseur |
271 |
|
|
Filmwirkung |
271 |
|
|
Die Tragödie der Differenzierung |
273 |
|
|
Psychodynamische Interpretation |
274 |
|
|
Dresens Betrag zum Diskurs der Gegenwart |
276 |
|
|
Literatur |
277 |
|
|
17Sei mit ganzer Seele eine Erektion! |
279 |
|
|
Love Exposure |
281 |
|
|
Spielarten der Perversion |
281 |
|
|
Zen-Voyeurismus |
283 |
|
|
Die Beobachterin des Beobachters |
284 |
|
|
Peeping Tom/Peeping Koike |
285 |
|
|
Im Reich der Sinne |
286 |
|
|
Blutige Tränen |
289 |
|
|
Die Form als Inhalt |
289 |
|
|
Literatur |
291 |
|
|
18Flügelschlagen. Der Körper als Ort von Sexualität |
293 |
|
|
Attenberg1 |
295 |
|
|
Vorbemerkung |
295 |
|
|
Die Handlung lesen |
295 |
|
|
Politisches im Hintergrund |
299 |
|
|
Unter der/die Haut: die Regisseurin |
302 |
|
|
Rezeption |
303 |
|
|
Was tun mit all den vielen Körpern? |
304 |
|
|
Schluss |
307 |
|
|
Literatur |
307 |
|
|
19Nicht alles sagen! Schlupflöcher des Genießens |
310 |
|
|
Brownia n Movement |
312 |
|
|
Das molekulare Beben der Duldsamkeit |
312 |
|
|
Lust und/oder Genießen |
314 |
|
|
Architektur und Mütterlichkeit |
317 |
|
|
Der Mutterleib als unheimliche Behausung |
319 |
|
|
Literatur |
322 |
|
|
20Auf der Suche nach dem verlorenen Gefühl |
324 |
|
|
Shame |
326 |
|
|
Filmhandlung |
326 |
|
|
Zum Regisseur und zur Entstehung des Films |
328 |
|
|
Ästhetik des Films |
329 |
|
|
Filmwirkung |
332 |
|
|
Psychodynamische Interpretation |
333 |
|
|
Literatur |
341 |
|
|
21Dekonstruktionen von Lust, Diskurs und Film |
343 |
|
|
Nymphomaniac I & II |
345 |
|
|
Handlung |
345 |
|
|
Zur Geschichte der »Nymphomanie« |
347 |
|
|
Der Regisseur als Provokateur |
348 |
|
|
Filmwirkung |
350 |
|
|
Psychodynamische Interpretation |
351 |
|
|
Die (Un-)Möglichkeit der sexuellen Beziehung |
355 |
|
|
Literatur |
356 |
|
|
22»Warten und vögeln, bis der Richtige kommt« |
358 |
|
|
Little Thirteen |
360 |
|
|
Methodische Vorbemerkungen |
360 |
|
|
Filmhandlung |
361 |
|
|
Hintergrund |
368 |
|
|
Psychoanalytische Filminterpretation |
370 |
|
|
Literatur |
374 |
|
|
23Gibt es denn eine bessere Farbe als Blau? |
376 |
|
|
Blau ist eine warme Farbe |
378 |
|
|
Sexualität als intersubjektives Geschehen im Film |
378 |
|
|
Filmhandlung |
379 |
|
|
Mediale Wirkmechanismen |
381 |
|
|
Blau als »agent provocateur« |
382 |
|
|
Interlude: andere Darstellungsweisen homosexueller Beziehungen |
385 |
|
|
To Have the Blues – Melancholie und Trauer |
387 |
|
|
Ende .... offen |
389 |
|
|
Literatur |
391 |
|
|
24Aufbegehren in den Feuchtgebieten |
393 |
|
|
Feuchtgebiete |
395 |
|
|
Einleitung |
395 |
|
|
Der Film |
396 |
|
|
Die Handlung |
397 |
|
|
Filmanalyse |
400 |
|
|
Literatur |
406 |
|
|
25Weibliche Adoleszenz in postmodernen Zeiten? |
408 |
|
|
Jung & schön |
410 |
|
|
Einleitung |
410 |
|
|
Handlung |
410 |
|
|
Psychodynamische und andere Gedanken |
416 |
|
|
Prostitution von Mädchen in der Adoleszenz |
419 |
|
|
Adoleszenz von Mädchen im Internetzeitalter |
420 |
|
|
Ozons ganz eigener Anteil |
420 |
|
|
Schlussbemerkung |
421 |
|
|
Literatur |
421 |
|
|
26Bilder aus Paris: eine Liebesgeschichte |
424 |
|
|
Eastern Boys – Endstation Paris |
426 |
|
|
»Sa majesté, la rue – Ihre Majestät, die Straße« |
426 |
|
|
Filmhandlung |
427 |
|
|
Was der Film kommuniziert |
431 |
|
|
Literatur |
436 |
|
|
27Psychoanalyse und Prostitution |
437 |
|
|
Traumland |
439 |
|
|
Zur Einleitung |
439 |
|
|
Freudige Erwartung |
439 |
|
|
Abfall und Zerfall |
442 |
|
|
Wo steht die Psychoanalyse, worauf steht die Psychoanalyse? |
448 |
|
|
Literatur |
450 |
|
|
28Zwei Söhne einer Mutter |
451 |
|
|
Sag’ nicht, wer du bist |
453 |
|
|
Inhalt |
453 |
|
|
Identitäten |
453 |
|
|
Mutter-Sohn-Beziehung 1 |
454 |
|
|
Mutter-Sohn-Beziehung 2 |
456 |
|
|
Beziehung der »Brüder« |
457 |
|
|
Ambivalenz |
458 |
|
|
Eine »Tochter« |
459 |
|
|
Sexuelle Fantasien |
460 |
|
|
Schluss |
461 |
|
|
Literatur |
461 |
|
|
29Die irritierende Rätselhaftigkeit der Sexualität |
463 |
|
|
Under the Skin – Tödliche Verführung |
465 |
|
|
Einführung |
465 |
|
|
Zum Regisseur |
465 |
|
|
Filmhandlung |
466 |
|
|
Die Machart des Films |
469 |
|
|
Zum Hintergrund |
469 |
|
|
Zur Methode |
470 |
|
|
Der Film verführt und irritiert |
471 |
|
|
Die Darstellung von Sexualität im Film |
473 |
|
|
Wen spielt Scarlett Johansson? |
475 |
|
|
Literatur |
478 |
|
|
30Anders normal |
480 |
|
|
Dora oder die sexuellen Neurosen unserer Eltern |
482 |
|
|
Vorbemerkung |
482 |
|
|
Filmhandlung |
483 |
|
|
Regisseurin |
484 |
|
|
Hintergrund, Making-of und Rezeption |
484 |
|
|
Psychoanalytische Deutung |
487 |
|
|
Schlussbemerkung |
495 |
|
|
Literatur |
495 |
|
|
31Eine Geschichte adoleszenten Scheiterns |
497 |
|
|
Love |
499 |
|
|
Handlung |
499 |
|
|
Zur Rezeption von »Love« |
499 |
|
|
»Dieser Ort ist ein Käfig«: Erwachen im falschen Leben |
501 |
|
|
Die Illusion vom großen Paar: Murphy und Electra |
504 |
|
|
Im Taumel der Verheißungen |
507 |
|
|
»Electra: Was ist deine ultimative Fantasie« |
509 |
|
|
»Da ist nichts nach dem Tod« |
511 |
|
|
»Die Liebe dauert oder dauert nicht ...« |
513 |
|
|
Literatur |
514 |
|
|
32»Devote Dominanz« als postmodernes Liebesmodell? |
515 |
|
|
Fifty Shades of Grey – Geheimes Verlangen |
517 |
|
|
Hintergrund und Wirkung des Films |
517 |
|
|
Filmhandlung |
517 |
|
|
Soziologische und feministische Aspekte des Films |
519 |
|
|
Psychoanalytische Aspekte des Films |
521 |
|
|
Schlussbemerkung |
522 |
|
|
Literatur |
522 |
|
|
Anhang |
524 |
|
|
Psych oanalytiker/-innen diskutieren Filme |
525 |
|
|
Literatur und Internetadressen zum Thema »Psychoanalytische Filminterpretationen« |
529 |
|
|
Bücher zum Thema |
529 |
|
|
Veröffentlichungen in Zeitschriften |
533 |
|
|
Vortragsmanuskripte |
547 |
|
|
Internetadressen |
548 |
|