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Inhalt |
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Vorwort |
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Literatur |
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Un-contemporary Mastery. The ordinary teacher asphilosopher |
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Le Fils |
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The contemporary teacher-as-expert |
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Un-contemporary mastery |
23 |
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The un-contemporary master-as-teacher |
29 |
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Acceptance |
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Credits |
33 |
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Bibliography |
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Regiepädagogik. Erich Kästner: »Das fliegendeKlassenzimmer« (1933/1954) |
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Lehren – symbolisch, imaginär, real |
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Medienwechsel |
37 |
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Rahmungen |
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Der doppelte Lehrer – die Ordnung des Imaginären |
41 |
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Literatur |
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Filmische Lehrperformances zwischen Schule undKino. »Les 400 coups« und andere Filme |
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1. Les 400 coups (François Truffaut 1959, dt. Sie küssten und sie schlugenihn) |
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2. L’enfant sauvage (François Truffaut 1970, dt. Der Wolfsjunge) |
53 |
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3. Zéro de conduite (Jean Vigo 1933, dt. Betragen ungenügend) |
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4. The Happy Time (Richard Fleischer 1952, dt. Mein Sohn entdeckt dieLiebe) |
58 |
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5. L’enfance nue (Maurice Pialat 1968, dt. Nackte Kindheit) |
59 |
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6. L’eau froide (Olivier Assayas 1994, dt. Das weiße Blatt) |
61 |
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7. Schluss |
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Literatur |
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Das wilde Kind und seine Lehrer. Über FrançoisTruffauts Film »L’Enfant sauvage« |
64 |
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Wilde Leute – wilde Kinder |
64 |
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Victors Geschichte |
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Truffauts Geschichte |
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Von der Autobiographie zur Recherche |
68 |
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Der Film |
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Die Lehrer des wilden Kindes |
72 |
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Literatur |
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Zwischen schöpferischer Gewalt und aggressivemPathos. Lehren im Film »Der Club der toten Dichter« |
78 |
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Der Film Der Club der toten Dichter als Wunscherfüllung des pädagogischenTraums |
78 |
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Kurze Zusammenfassung: Erfolg im Scheitern |
79 |
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Zwischen Realismus und Romantik: John Keatings Unterricht |
81 |
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Der Film als Inszenierung des pädagogischen Traums |
84 |
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Eine in Dichotomien gespaltene Welt |
87 |
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Ambivalenzen des Lehrens |
89 |
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Literatur |
92 |
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»Blackboards« – Filmische Reflexionen der Lehrejenseits von Schule |
94 |
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Die Geschichte von Blackboards |
95 |
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Jenseits der schwarzen Tafeln |
98 |
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Grenzen der Lehre |
99 |
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»Lehr-Szenen« |
100 |
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Literatur |
108 |
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Die Drohung. Schwierigkeiten beim Lehren inZusammenhang mit Kunst. »Mona Lisas Lächeln« |
110 |
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Kunst: Was vorher schon klar war |
112 |
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Lehre: Übertragung und deren projektive Ausformungen |
116 |
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Schwierigkeit |
121 |
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Literatur |
123 |
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Monsieur Mathieu und seine Brüder. Anmerkungenzur Inszenierung von Musiklehrern im populärenFilm |
124 |
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Die Helden |
124 |
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Der Plot |
128 |
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Das Thema des Films: Die Gründung unvollständiger Familien |
129 |
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Spezifika: Engelsstimme und charismatische Lehre |
134 |
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Literatur |
139 |
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»Die Welle«. Eine Analyse aus pädagogischerPerspektive |
141 |
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Einleitung |
141 |
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Der Film und seine Geschichte |
142 |
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Der Film und seine Szenen |
144 |
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Der Film und die Anforderungen an die Zuschauer/innen |
149 |
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Einige schulpädagogische Anfragen an den Film |
151 |
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Einige unterrichtstheoretische Anfragen an den Film |
152 |
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Der Unterrichtsversuch als sozialpsychologisches Experiment? |
154 |
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Literatur |
157 |
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Blickdehnübungen für emanzipierte Zuschauer. DieLehren von »The Wire« |
159 |
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Literatur |
169 |
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Echte Erziehung aus Frankreich |
170 |
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Zwei Lehrerbilder Truffauts |
171 |
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Petite Feuille |
173 |
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Doktor Itard |
176 |
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Zwei zeitgenössische Lehrerbilder |
178 |
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Literatur |
182 |
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DVDs |
183 |
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Kann man Übertragung sehen? – Lehren heißt,individuelle Grenzen überschreiten |
184 |
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Literatur |
196 |
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Grenzen der Lehre – Gedankensplitter zu»Das weiße Band. Eine deutsche Kindergeschichte« |
198 |
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Autonomie und Mentalisierung |
199 |
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Der Lehrer – Sprache und Autonomie |
200 |
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Martin – Das gezüchtigte Selbst |
202 |
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»Er wird dir ans Herz wachsen« – Empathie als Motor der Autonomie |
205 |
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»Wofür verachtest Du mich eigentlich?« – Verachtung als Selbstverlust |
207 |
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Modell |
209 |
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Literatur |
210 |
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Angaben zu den Autorinnen und Autoren |
212 |
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